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张大千风华绝尘的花鸟画把国画艺术推向顶峰
张大千的花鸟画如同他的人物画，清远绝俗，婀娜多姿。
张大千的花鸟始于陈白阳、徐天池诸家。徐、陈是明代杰出的写意画家，而张大千的可贵在于每描绘一种花鸟必先穷极物理、物态和物情。翎毛虽不是张大千重要刻画的对象，写来却也工笔，写意样样不俗。他描画花卉的面很广，牡丹、山茶、水仙、芙蓉甚至柿树等都涉笔成趣，饶有诗味，传统的梅、兰、竹、菊信笔拈来，馨香满帘。最为笔者激赏的是大千先生独具一格的荷花。
他的荷花常见的以白荷为主，花头以淡墨勾成，重墨提尖，花瓣周围略施淡草绿，花瓣洁白如玉，不施粉而有粉的感觉，从淡薄中见清新。画墨荷则老笔纵横，纵情挥洒，顷刻满纸。有时画残荷花瓣虽已脱落，但仍有三、五瓣立于梗端，似雨后新荷被风雨侵袭，残中有俏，别有新裁。
他于六十年代在法国画过一通六张“丈二匹”的荷花通景屏，画得气势磅礴韵味无穷，使人顿感烟波浩淼大有身临其境之感。画面上的荷花藏露有致，有的亭亭玉立婀娜多姿，有的含羞欲语顾影自怜，画法上则工、写结合，墨气 氤。他的工笔重彩荷花，笔者揣摩大致也是敦煌壁画的启示，画家在金笺上以“雕金嵌绿”的画法画荷花、翠叶。在荷叶上配上艳丽的朱红荷花，用赤金勾花脉与花蕊，金笺底子所表现出的金灿之色，正如杨诚斋诗中描绘的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”绘尽荷花浴日的富丽堂皇景象。
大千先生之所以能在花鸟画上取得不同凡响的成就，除却山水、人物画修养之高，生活阅历之广外，运笔和设色实在是有过人之处。他精通书法，笔者于接触过大千先生的前辈处闻得，曾见他闲来摹仿十余家名垂画史的画家签名，几可乱真，由此可见大千笔下功夫的厉害。他曾提出勾线“要活泼而不草率，要有活力而自然”，用色须高雅脱俗。他收藏和观赏过许多古代名画真迹，从绢轴中吸收明清水墨画的清淡和墨分五色的变化；又从宋元画中吸收了工整妍丽；从壁画中采纳了浓艳而不火辣的重彩；加之年轻时在日本学过染织，懂得色彩规律。所有这些使他的花鸟画不仅不亚于同时代的如郑曼青、王个移、于非门、王梦白、汪慎生诸家，反而风标独举、清晖映世，自有不可替代的画名在。 |
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